彭晓玲老师和卢安国老师的长篇小说《血色围山》，据我了解，这部书在北京王府井新华书店四层，中国文学组中国作家文集4150115上架出售。
　　38前的1979年秋天的一个星期六下午，我花0.84元，从新华书店买到一本刚出版的书，一边走一边看，一边吃晚饭一边看，至深夜，在煤油灯下一气读完。这本书，大家知道名字吗？《第二次握手》。从此以后，我很少这样疯狂地读过一本书。今年４月的一个星期六下午，我捧读《血色围山》，翻过血红杜鹃的封面已经是下午２点半，一边吃晚饭一边看，从头到尾一气通读完全书，也已是深夜。不想，事隔近40年，已过花甲的我，又像当年一样疯狂了一回。
　　看完书许久，我仍然毫无睡意。我能忘却睡眠忘却疲劳忘却年龄一气读完《血色围山》，不单是曲折复杂、耐人回味的故事，更是小说故事取材新鲜、叙述人称新颖、描写角度新奇等等耳目一新的特色。
　　中国有句古话叫作：压卖不成买卖，捆绑不成夫妻。我们见过、读过、听到过恋爱婚姻外的指腹为婚、童子婚姻、包办婚姻、买卖婚姻，以及西方男人通过格斗取得的婚姻，可你见过拍卖来的婚姻吗？《血色围山》中的男女主人公的婚姻，就是男方通过拍卖得到的。
　　抗战题材的故事大致有以下几类：一是抗日部队与日寇直接交战，如《百团大战》；一是隐蔽地与日寇斗智斗勇，如《野火春风斗古城》；一是国共合作，在摩擦中打击日寇，如《平型关大捷》。这些题材有一个共同特点，即都是奉命执行任务。《血色围山》中主要人物母亲，是因为见到父亲执行任务有困难，而主动参加的。一群成份复杂、娇生惯养、享乐成性的姨太太，也就是当今所说的“小三”，是被护送去后方的，同样没有战斗任务。在转移途中，她们和护送的部队一道，义无反顾地主动、勇敢反击日寇。取材于这样新鲜的故事，实属《血色围山》独有。
　　小说的叙述人称有第一人称、第二人称、第三人称。《血色围山》中的故事虽然用第三人称写法，却别出心裁，用一个刚满周岁的孩子“我”来叙述故事。台湾女作家林海音的《城南旧事》，也是以孩子的人称来写的。故事中的孩子英子是小说的主人公。《血色围山》中的孩子“我”并不是主要人物，只用来串起故事的主线。这种新的叙述人称，并不多见。作者用刚满周岁的孩子“我”来叙述故事，这个不时出现的“我”，并不是插科打诨，而是对作品进行了一种补充和延伸。
　　至于描写角度新奇，这里就不再班门弄斧。
　　著名现代作家贾平凹在《白夜•后记》中说："小说是什么？小说是一种说话，说一段故事，我们做过许许多多的努力，世上已经有那么多的作家和作品，怎样从他们身边走过，依然在走。其实都是在企图着新的说法。
　　正是《血色围山》它“新的说法”，使我老夫聊发少年狂，一气读完。