“诗三百”始发于孔丘先生和他编辑的《诗经》，后来又有学者举唐诗三百首而编辑《唐诗三百首》，集宋词三百篇又成书籍。我不知天高地厚，自觉因袭诗词近四百首，择其可以养眼者三百篇，也叫作《梅冈居士诗三百》，是为顺乎古今，拉虎皮做大旗，以书名吓唬人，抢你的眼球而已。
　　旧体诗词不好作。这是时人普遍的见识，我也感觉的确如此。
　　首先，是需要有古代诗词的眼界。古人说，熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。这是有道理的。可惜我们今天能够放下心机来熟读古代的诗词的时机实在太少。进入学校，课本很多，诗词很少，考试很多，诗题很少，这就不免让诗词逐渐地远离了人们的视野和心灵。
　　其次，古诗词多有讲究。律诗绝句词令都需要中规中矩，稍不留神就有被踢入“打油诗”的垃圾筐的危险，这就更增加了旧体诗词写作的难度，给人远离尘嚣的感觉。
　　第三，语言不通。白话文读书，只好用白话写诗作文，便与旧体诗词的文言文功底的用字炼句又隔了一层。所以，旧体诗不好作，写作旧体诗词的人越来越少，越来越成为珍稀动物，也就在所难免了。
　　旧体诗词最叫人头疼的还是格律和韵律。律诗讲平仄，讲押韵。如果一味地按照古人的韵格去套用，那是非常困难的，也是非常不明智的，更是把诗词陷于泥沼的裹脚布。诗词必须讲究韵律，这是对的。但是诗词也需要跟随时代的进步而不断发展。唐人站在汉人的肩膀上写诗没有许多限制，唐诗就发展得快，写诗的人就多。后来，有人把唐宋的诗词分门别类进行了分析，寻找出了一些规律和韵格，于是到了明清，诗词就渐渐地受到了束缚，倘若不是纳于科考，恐怕诗词早就寂寞了。
　　不论诗词的出路如何，有一点我们是必须明白的，就是唐人写诗用的是唐朝时候的官话，宋人作词用的也是宋代的官话。官话一般都是以京城方言为基础的“普通话”，所以，唐朝人用长安话写诗作词，宋朝人用汴京话（河南开封）写作诗词，“斜”读“qià”（恰）、“车”读“cā”（擦），也就不足为怪了。
　　今天我们用的是以北京方言为基础的“普通话”，我们今天写作诗词，肯定就要用今天的普通话了。因为我们不可能再回到宋朝去，也不可能回到唐朝去。回到唐宋去是复古复旧，没有那个必要，也没有那个能耐。回到普通话则是顺时而动，顺势而为，可以促进旧体诗词在新时代的发展。所以，今天的诗词写作，就要用今天的普通话的声韵，不要总是拘泥于清人归结的那些“韵”和“辙”了。把今天的普通话四声调和古诗词的平仄对应一下，去把握诗词写作的平仄；把今天普通话的声韵去押新诗词的韵脚，这样，当代人写作诗词的拦路虎就可以搬开，诗词写作的发展空间就可以拓展开来了。我是这样想的，也是这样去做的。如果有哪个专家说，《梅冈居士诗三百》里的东西不合韵格，只能算是“黄打油”，我也无所谓。只要读到它们的人感觉朗朗上口，感觉能够表情达意也就行了。因为我写的不是唐诗，也不是宋词，我只是借用古代律诗、绝句的格律和词的曲牌，用今天的普通话去写作的。
　　我不想做旧体诗的古代诗奴。想必很多人都是这样的。
　　是为序。